FREE TOUR* POR LOS MISTERIOS DE LA BARCELONA GÓTICA

La antigua Barcino, los masones, la Santa Inquisición, las marcas de la guerra civil, la soledad del verdugo, la grandeza de la época de las catedrales... Una visión de la Barcelona gótica donde analizaremos sus edificios más bellos entre anécdotas y paseos por las calles del casco antiguo.

Un "free tour" es una ruta donde al final del recorrido cada persona ofrece un donativo al guía, una práctica muy de moda en toda Europa. Se recomienda un mínimo de 5 € aunque dependerá de la satisfacción del oyente. La excursión se realizará en castellano

BARCELONART os invita a esta aventura urbana el sábado 1 de Junio a las 16:00 h. El punto de partida será la entrada a la ciudad romana por la Puerta Pretoria aunque nuestro punto de encuentro será la puerta principal de la Pía Almoina, en el lateral izquierdo de la Plaça de la Catedral. Habrá una espera de 10 minutos de cortesía.

Nuestro recorrido comprenderá, entre otros muchos lugares, la catedral de Barcelona, el templo de Augusto, la Plaça del Rei, Santa Maria del Mar, las fachadas góticas del Ayuntamiento y de la Generalitat o los palacios góticos de la Calle Montcada.

Es importantísimo apuntarse mediante nuestro formulario que encontraréis a vuestra derecha. Rellenáis los datos y lo enviáis. Tiene que haber un mínimo de 10 personas. Si no fuera el caso seríais advertidos vía email con la suficiente previsión. ¡Apuntáos ya y reservad una plaza en este viaje por la historia!.

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MUJER Y PÁJARO

Esta obra escultórica encargada por el Ayuntamiento de Barcelona para decorar un estanque del parque homónimo del artista Joan Miró, se acabó en 1983 sin que el genio pudiera verlo ya que estaba en el lecho de la muerte. Fue una de sus últimas obras de grandes proporciones siempre vinculadas a su peculiar revisión del surrealismo. Esta magnífica obra fue una de las primeras expresiones de arte público catalán de la era democrática.

La escultura está hecha de hormigón y tiene 22 metros de altura. Representa una forma sugerida de mujer con sombrero en el cuál se apoya un pajaro amarillo. Por toda su superficie se puede apreciar superficies de cerámica vidriada al estilo del "trencadís" modernista realizado por el ceramista Joan Gardy Artigas.

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LEDA ATÓMICA

Este magnífico cuadro pintado por Salvador Dalí en 1949 se conserva en la Fundació Gala-Salvador Dalí de Figueres. El propio pintor dijo de esta pintura: "La Leda atómica es el cuadro clave de nuestra vida. Todo está suspendido en el espacio, sin que ninguna cosa toque a otra. El propio mar se eleva a distancia de la tierra".

Gala, la esposa de Dalí, está representada como Leda, una bella doncella seducida por Zeus que previamente se había convertido en cisne. En este caso el cisne se ha trasmutado en Dalí. Leda-Gala está sentada sobre un pedestal mientras sus pies se apoyan en podios flotantes dando una gran sensación onírica a la representación. Mientras acaricia al cisne-Zeus-Dalí éste extiende sus alas en forma de cortejo. Todo en el cuadro flota, incluso el mar sobre la arena, atendiendoa la teoría física intra-atómica. Entre los objetos flotantes hay una escuadra de madera, un libro rojo que podría ser la Biblia y un cascarón de huevo aludiendo al pasaje mitológico pero también a la vida, tema daliniano muy recurrente. Destacar el hiperrealismo con el que trata el retrato de Leda-Gala, casi como el de una fotografía. En esta etapa, Dalí destacó por su veraz realismo y un elaborado decorativismo plasmado en el cisne.

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PALACIO DE LA VIRREINA

Este edificio a caballo entre el barroco final y el neoclasicismo es uno de los pocos palacios del siglo XVIII de la ciudad de Barcelona. Ubicado al principio de las Ramblas actualmente está acondicionado como sala de exposiciones. En 1776, Manuel de Amat, marqués de Castellbell y virrey en el Perú, volvió a Barcelona, su ciudad natal, con una gran fortuna. Fue edificado entre 1772-1778 y es que desde Perú el virrey, que tenía ínfulas de arquitecto, había enviado a Josep Ausich unos diseños de como tenía que ser su residencia. Este último las adaptó para que cuando llegara el mandatario el edificio estuviera en marcha. Decir que el edificio se llama "de la virreina" porque el magnate murió rápidamente al llegar a Barcelona y quien disfrutó de tan hermoso edificio fue su esposa María Francesca de Fiveller y de Bru. También intervino el escultor Carles Grau en la parte escultórica exterior e interior. 

Nos encontramos ante una fachada simétrica en concepto, con cinco niveles: un primero que hace de gigantesco zócalo de un orden gigante en forma de pilastras jónicas que enmarcan el piso noble y un tercer piso. Por encima hay unos óculos donde se halla la buhardilla o planta del servicio y queda todo rematado con una balaustrada decorada con jarrones. Los balcones tienen una hermosa forja. La puerta de acceso es amplia para dar paso a los carruajes. En el vestíbulo una doble escalinata con arcos rampantes y estereotómicos da acceso al piso principal además de abrirse a un patio simétrico de estilo francés con decoraciones académicas de tipo militar que presagiaban el anuncio del neoclasicismo en las nuevas modas de finales del siglo XVIII.

TÍMPANO DE CABESTANY

Mide 2 m de largo por 84 cm de alto y 22 cm de profundidad. El relieve de este tímpano es una obra tosca y quizás una de las primeras del denominado Maestro de Cabestany. Destacan sus características habituales aunque aún poco perfiladas: cuerpos proporcionados pero con inmensas manos, con las cuencas de los ojos sobresalientes realizados con trepanado, las cejas protuberantes, con poca frente, cabellos marcados y los pliegues de la ropa muy poco concretados pero con un cierto juego de volúmenes. Tiene una gran influencia de los frontales de los sarcófagos tardorromanos que fue una moda europea de la segunda mitad del siglo XII, fecha en la que está datado este relieve También vemos cierta influencia de la manera de hacer de los artistas del claustro de Sant Sernin de Toulouse, sobre todo en la cara y los pliegues de los personajes.

La escena representa un Cristo mayestático de pie, bendiciendo con la mano y rodeado a ambos lados por la virgen María y Santo Tomás. No olvidemos que la duda de este santo no solo recayó en Cristo al tocarle la herida al resucitar sino también sobre la virgen. Ella, para demostrar su existencia carnal, le entrega una cinta que es la que lleva en su mano el santo. En la parte derecha de este tímpano vemos la resurrección de María y a al derecha su ascensión dentro de una mandorla sujetada por dos ángeles. En la parte superior encontramos dos ángeles más de tipo turiferario, es decir, que están lanzando incienso.

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